Vous avez économisé pour un beau micro statique, celui qu'on voit dans tous les clips. Vous l'installez dans votre chambre et à la première écoute c'est la douche froide : on entend la résonance de la pièce, le frigo et presque les voisins. Le micro n'y est pour rien et il fait même trop bien son travail. En home studio la pièce compte plus que le micro et un dynamique à une centaine d'euros bien utilisé dans une chambre qui résonne donne une prise plus propre qu'un statique de luxe au milieu de la même chambre. La vidéo ci-dessus le dit en une minute trente et l'article explique pourquoi.
Pourquoi le statique entend votre pièce quand le dynamique l'ignore ?
Dans un dynamique, la membrane traîne une petite bobine de fil de cuivre devant un aimant comme dans un haut-parleur à l'envers. Cet attelage a du poids : il faut une vraie pression d'air pour le bouger et le signal reste minuscule. Dans un statique, la membrane est une pellicule de plastique métallisé de 3 à 6 microns, quinze à trente fois plus fine qu'une feuille de papier, alimentée par les 48 volts de votre interface. Elle réagit au moindre souffle d'air : pour la même pression sonore un Shure SM58 sort 1,85 millivolt et un Rode NT1-A en sort 25, soit plus de 22 dB d'écart.
Un micro n'a pourtant pas d'oreille sélective : posés au même endroit avec le gain compensé, un dynamique et un statique captent la même proportion de pièce. La vraie différence vient de la façon dont on s'en sert. Un dynamique se chante à 2 ou 5 cm de la grille parce que sa membrane demande de la pression, un statique se place à 15 ou 25 cm derrière un filtre anti-pop. Cette DISTANCE change tout.
La règle des 6 dB : la distance décide entre la voix et la pièce
Quand vous chantez, le micro reçoit le son direct qui file de votre bouche vers la capsule, et le son de la pièce qui revient après avoir rebondi sur les murs. Le son direct perd 6 dB chaque fois que la distance double. Le son de la pièce se moque de la position du micro : il baigne en gros toute la chambre au même niveau comme la lumière d'un plafonnier.
Il existe donc une distance où les deux niveaux se croisent, la distance critique. Dans une chambre ordinaire d'environ 35 m³ où le son met 0,7 seconde à s'éteindre, elle tourne autour d'un mètre pour un micro cardioïde. À 20 cm, la voix domine la pièce de 14 dB environ et la réverbération reste bien audible après chaque phrase. À 5 cm, l'écart grimpe à 26 dB et la pièce disparaît derrière la voix. Passer de 20 à 5 cm offre 12 dB de voix en plus face à la pièce.
Quel micro pour quelle pièce ?
| Votre pièce | Micro conseillé | Distance | À surveiller |
|---|---|---|---|
| Chambre nue avec murs lisses et sol dur | Dynamique cardioïde | 2 à 5 cm | Le gain plus élevé et les plosives |
| Pièce meublée (lit, rideaux, tapis) | Les deux (dynamique plus sûr) | 5 à 15 cm | Chanter vers le côté le plus absorbant |
| Pièce traitée et calme | Statique à grande membrane | 15 à 25 cm | Le frigo et la rue |
Attention au mot « traitée ». Isoler, c'est empêcher le son de sortir ou d'entrer, et cela demande de la masse (voir l'article sur l'isolation acoustique et les fuites de son). Traiter, c'est l'empêcher de rebondir à l'intérieur avec des surfaces absorbantes : panneaux épais ou bibliothèque bien remplie. Une pièce parfaitement isolée peut résonner comme une salle de bain.
Au studio, concrètement : votre prochaine prise de voix
Frappez dans vos mains au milieu de la chambre : si une petite traînée métallique s'accroche, c'est l'écho flottant entre deux murs parallèles. Cherchez l'endroit le plus calme, loin du centre et hors des coins où les graves s'accumulent, puis mettez derrière vous quelque chose d'absorbant, couette sur un portant ou armoire ouverte.
Réglez la distance avant le gain : 2 à 5 cm de la grille pour un dynamique avec un coupe-bas vers 80 Hz contre le gonflement des graves quand on chante de près, 15 à 20 cm derrière le filtre anti-pop pour un statique. Montez ensuite le gain vers les deux tiers du vu-mètre comme expliqué dans l'épisode sur le bouton gain : le dynamique en demandera une vingtaine de décibels de plus. Enregistrez une phrase suivie d'un silence et réécoutez au casque la queue de son après le dernier mot : si la pièce traîne, rapprochez-vous de 5 cm. Une chanteuse fera ça d'elle-même avec un dynamique en main, rapproché sur les couplets intimes et éloigné sur les refrains, comme sur scène.
Les idées reçues qui coûtent cher
« Un micro de studio est forcément un statique. » La voix de Michael Jackson sur Thriller a été enregistrée pour l'essentiel avec un Shure SM7, un dynamique, et Bono a chanté la majeure partie d'Achtung Baby dans un SM58 vendu aujourd'hui autour de 120 euros. Franchement, la légende du micro obligatoire se range au placard.
« Je vais enlever la pièce au mixage. » Les outils de dé-réverbération dépannent mais ils abîment la voix dès qu'on les pousse.
« De la mousse fine aux murs et le tour est joué. » Deux centimètres absorbent l'aigu et laissent passer tout le reste, et les graves d'une petite pièce obéissent à leurs propres règles, détaillées dans l'article sur la fréquence de Schroeder.
Pour savoir ce que vaut votre pièce, entrez ses dimensions dans notre calculateur acoustique gratuit : il estime le temps de réverbération et vous dit quoi corriger en premier. Pour les modèles et leurs usages, l'article sur le micro statique ou dynamique complète le tableau.
Un micro statique peut-il marcher dans une chambre qui résonne ?
Oui, à condition de réduire la distance à 10 ou 12 cm avec un bon filtre anti-pop et de placer une couette ou un matelas derrière vous.
Un micro USB obéit-il à la même règle ?
La même, puisque la plupart des micros USB sont des statiques et que la connexion USB ne change rien à l'acoustique.